De color colorado

Si es que es ponerse y la lío. Hala, ¿subimos al solarium y lo vemos?

Bueno, vale. Total, este resol, aivá está despejando, joer, pues ya pega, un ratito, a ver si despeja, pues si, despeja, oye y da fuerte, qué, ¿nos vamos? Pues vale. Y al rato, soy una gamba.

Cuando nades por el mar, vigila quién te está mirando. Los tiburones también saben disfrazarse!!!!

Me pongo la camisa de lunarcitos y parezco una gamba flamenca, pero no de Holanda, sino El Niño Colorao en el Festival de Cante de las Minas, que tampoco es mal sitio para echar las tardes agosteñas.
Y así se va pasando el día.

La maquinorra resiste, inasequible al desaliento, en modo seguro. Toco madera, porque mañana me veo apañando otra, grrrr.

Esto es una vaca

Según recuerdo, que la memoria es traicionera y las horas de estudio nunca suficientes, anduvieron Theo van Doesburg y Mondrian colaborando en sus cosas de pintura y de teosofía, que ya se sabe que en las tierras frías y oscuras la gente lee mucho el periódico y termina por dedicarse con verdadera pasión a esos menesteres.
Van Doesburg abstrajo de una vaca una figura cuadrangular, una especie de deconstrucción, como si dijéramos. En eso estaban, en que si la dinámica de los colores, la espiritualidad de la línea, el más acá del trazo y la trascendencia de la composición.

Me imagino, por las pelis, claro, ese tiempo en blanco y negro y con una cierta aceleración en la cámara de manivela, porque a falta de motor, el ritmo es así. Y, allí, en mitad de ese largometraje, un estallido de formas sencillas, de colores básicos, como una ráfaga de modernidad imposible. Entre levitas y bombines, motores antiguos y maquinismo moderno, unas pinceladas puras. Cosas que se me vienen a la mente.

Un día Mondrían pintó algo en diagonal. Es decir, cedió los ángulos rectos y optó por formas de rombo. Y se lió una buena. Al parecer, a van Doresburg le sentó la cosa como una patada en los dientes, se peleó muy duramente contra él y dejó de hablarle. Y el uno siguió con su arte puro y el otro también. Cada cual conforme a su ortodoxia, por así decirlo, a su aire y labrándose su propio camino. Pero no se volvieron a hablar nunca más. Sus caminos, de angulados, intersección de artistas, se convirtieron en paralelas de rivales.

Según las cosas de la prospepridad y la fama, Mondrian llegó más lejos, porque a alguno le suena y hasta hay una Vespa y unos servilleteros de La Casera inspirados en su obra. Al pobre Theo van Doesburg le conocen tres o cuatro y a su vaca aún menos. Yo soy más de Mondrian, sobre todo en su versión bugui-bugui, pero me encantan las vacas, las vacas de campo, con moscas de campo, su calor y sus cosas para el abomo. Son majas las vacas, hasta para van Doesburg.

Para el museo.

Una línea

Adela.



Una línea desde su frente cae hasta el hombro su pelo la nuca, la espalda.

Clarà la esculpe.





Clarà, la delicadeza de recogerle su pelo,

una coleta,

su cuello y sus hombros.

Adela

José Clarà

1997
Canon EOS 500N
Papel Color

Mondrian de vuelta

Hola.

Soy la del otro día.

Estoy aquí otra bez.

Estoy como una moto, pero no soy tan inculta como parece.

Soy bizkotxa, y aunque me falte una i, no habrá segunda vuelta.

De tectives

Siempre me gustó el cine negro.

Los personajes, tan planos, los diálogos, siempre brillantes, las femmes, siempre fatales, los coches siempre brillantes, como los diálogos, pero distinto.




Me gustaría ser detective de peli negra.
O forajido de peli negra.
O bebedor de tragos del nueve largo de peli negra.

O, a malas, poder vestir ropa de esa tan requetebonita de duro de peli negra.

Atomium

Ay, lo bien que nos vendría lo de la supervelocidad y el megasonido.

Aunque claro, estaríamos todo el día oyendo tonterías y dándolnos contra los turistas que nos invade.

Dicen que en septiembre los ciclistas seremos como la hormiga atómica, pero sin poderes y sin antenas: sólo con casco.

Como una cerveza vacía.

Desolador.

Las manos

Las manos que a veces acarician los sueños.

Las manos que a veces no los alcanzan.

Las manos siguen ahí.

Detalle del Desconsuelo

José Llimona

1997

Canon EOS 500N

Papel Color

El sueño de la razón

Será mirar por el microscopio (o periscopio) y descubrir, no se, un bacilo, un bichin chiquitín, un gluglucito, una cosica, vaya, que te abra las puertas del Nóbel. O de los campos Strawerry.

Una momia de piraña miope

(medio pariente tel tiburón-lupas, seguro)

Luego os quejareis los bitelmaniacos de que me meto mucho con vosotros.

El sueño marca

El pintor que pinta a la artista. La artista que observa. El espectador que la mira. Tantos cruces y nadie parece darse cuenta. Pero un día, cuando uno se acerca lo bastante descubre algo.






El pintor no atinó a corregirlo. La artista prefirió ignorarlo. El espectador no estaba para fijarse en esas cosas.

Pero la cámara pudo registrarlo.

En su cara-tela-óleo una cicatriz-siete-chafarrinón que nos hace aún más bella a la artista-lienzo-obra.

Y nosotros sin verlo. Hasta que lo vemos.


Retrato del Retrato de Raquel Meller, de Joaquín Sorolla Bastida
Casa Museo Joaquín Sorolla. Madrid
Canon EOS 500N
Papel. Color.
Iluminación natural.
Sin trípode.
Al borde de la asfixia.

Los sueños de Ícaro

El sueño a Ícaro se le fue volando.

Aspirante a Ícaro

Volar sobre el agua. Peter Greenaway

Fundación Miró

2007

Canon EOS 500N

Color Papel.

El sueño de Mondrian

Exilio.


Broadway.


Jazz.


Terminé como una moto.

Foto:

Una Vespa al lado de casa.

2007.

Hecha con el móvil.